Санта-мария-новелла

Интерьер[править | править код]

Интерьер церкви

Храм огромен. Длина нефа составляет около 100 метров. План представляет собой латинский крест, но трансепт очень короток, что свойственно зальным храмам цистерцианской готики. В церкви хранится множество произведений искусства XIV-XVI веков. В центре главного нефа находится деревянное расписное Распятие работы Джотто ди Бондоне (1312). На левой стене главного нефа находится необычное и одно из самых знаменитых произведений раннего итальянского Возрождения — Троица (Мазаччо) (1425—1426). По сторонам главного нефа, в боковых приделах находятся двенадцать алтарей. Один из них, третий слева, содержит фреску «Пресвятая Троица» работы Мазаччо, остальные — картины флорентийских живописцев конца XVI—XVII веков. На внутреннем люнете над главным входом — небольшая фреска Сандро Боттичелли «Рождество», случайно открытая в 1860 году. Кафедру церкви создал Ф. Брунеллески по заказу А. Ручеллаи в 1443 году.

В интерьере церкви находится множество скульптурных надгробий. Среди них следует отметить надгробный памятник доминиканской монахине Блаженной Виллане делле Ботти работы Бернардо Росселлино (). По правой стороне нефа бюст святого Антонина (из терракоты) неизвестного скульптора XIV века, гробницу епископа Фьезоле работы Тино да Камаино; прекрасную надгробную плиту Леонардо Дати работы Гиберти (); гробницу Филиппа Строцци работы Бенедетто да Майано ().

Капелла Ручеллаи находится в восточной части трансепта. Она посвящена Святой Екатерине Александрийской и построена в 1320—1330 годах. Капелла украшена фресками и скульптурами художников XIV—XV веков. В капелле Барди по правой стороне нефа находится картина Мадонна Розария работы Дж. Вазари (1570).

Капелла Торнабуони

Главный алтарь — Капелла Маджоре (или Капелла Торнабуони), посвящённая Вознесению Мадонны. Капелла расписана братьями Орканья в 1348 году. Позднее, после пожара там работали другие художники, создавая фрески из жизни Девы Марии и Иоанна Крестителя: Доменико Гирландайо и его братья Давид и Бенедетто, Себастьяно Майнарди и другие. Большое бронзовое Распятие создал Джамболонья,

По сторонам от главного алтаря находятся капеллы Филиппо Строцци (справа) и Капелла Гонди (слева). В капелле Филиппо Строцци можно увидеть фрески Филиппино Липпи (1502), его же работы витраж в единственном окне: Мадонна с Младенцем. Скульптурное надгробие Ф. Строцци создал Бенедетто да Майано.

Капелла Гонди — творение Джулиано да Сангалло — иначе называют капеллой Распятия, поскольку там находится знаменитое Распятие Брунеллески. В Капелле Строцци Мантуанского, созданной по заказам мантуанской ветви этой семьи и освящённой в честь Фомы Аквинского (в левом трансепте), находятся фрески с изображением Страшного Суда, на правой стене — Ад, на левой — Рай Нардо ди Чоне или Орканьи.

В левом трансепте у Малого (зелёного) клуатра находится знаменитая Испанская капелла (ранее зал капитула), построенная в 1350 году. В 1566 году капелла перешла в собственность Элеоноры Толедской (супруги Козимо Первого) в качестве места собрания членов испанской колонии Флоренции. Отсюда второе название. Автором проекта считается фра Якопо ди Таленто, а покровительствовал строительству флорентийский купец Мико (Буонамико) де Гвидалотти. Капелла расписана в 1366 году Андреа Бонайути. Единый ансамбль фресок охватывает все стены и свод зала и содержит исторические сюжеты и аллегории. Идейной основой программы послужили письменные труды Фра Джакопо Пассаванти, в особенности его сочинение «Зерцало истинного покаяния». Эта программа была впервые расшифрована французским медиевистом Эмилем Малем в 1886 году и подтверждена в 1907 году Л. Вентури.

Многие произведения искусства хранятся в Сакристии церкви. Через решётчатые ворота слева от главного фасада церкви можно попасть в монастырский двор романского стиля (1350 год). Фрески Паоло Уччелло со сценами из Ветхого Завета, которые украшали монастырскую стену, впоследствии были перенесены в трапезную. Пройдя через небольшой Монастырь Усопших, можно попасть в Большой монастырь, окружённый арочными стенами, которые расписаны флорентийскими художниками XV и XVI веков. (Монастырь, находящийся в ведении военного ведомства, закрыт для посещения).

Что посмотреть

Во-первых, что кидается в глаза при входе в Базилику, это обыкновенность дизайна и пространство основного холла. Более всего очаровывает односводчатый верх, отделанный зеленым и белоснежным мрамором. Он совсем обычный в образном осуществлении, но прибавляет какую-то совсем невероятную изюминку этому храму, делая его более ясным и добавляя духа.

Часовен в храме только пять: Часовня Мантуанских Строцци, Часовня Делла Пура, Часовня Строцци, все они пребывают в прямой близости друг от друга и обрамляют центральную Часовню Торнабуони. Пятая по счету, Огромная Испанская Часовня, располагается в Зеленом дворе, угодить в нее возможно, если пройти мимо лаврского двора. Это сооружение имеет традиционный экстерьер готических храмов, и минимализм в оформлении: большие бревенчатые лавки для прихожан, очень большие полотна, навешенные по боковым стенкам, незначительное число статуй, крест, висящий в центре основного зала, и один из наиболее прекраснейших алтарей в городе.

Алтарная зона поделена на несколько часовен и декорирована изразцами, которые были выполнены прославленными мастерами Италии.

Витражи – это еще одно достоинство храма. Он в особенности знаменит собственными фресками, статуями и витражами. Осматривая каждую их тонкость, вы можете истратить довольно много времени

И особенно если вы понимаете их историческую значимость и важность. Но даже если вы не сведущи в духовно-исторических трактовках, эстетическое наслаждение вы обретете, несомненно

По левую сторону от основного алтаря располагается статуя «Распятие». Эта статуя ошеломляет своим реалистичным видом, она смотрится так, будто ее вылепили из глины, а не выточили из бревна.

С левой стороны от часовни Мантуанских Строцци вы можете найти не очень большую арку с проходом. Она поможет вам попасть во внутренний лаврский двор, он же Зеленый Двор.

Вообще, клуатр — это лаврский двор, обрамленный галереями с арками, и он как будто — бы отделяет территорию храма от жилого квартала. Стенки во внутренних двориках частенько разукрашены всякими изразцами. Двор Санта-Марии Новеллы разрисован картинами из сцен создания мира сего и всесветного потопа.

Монастырь

Il Chiostro Verde .

Фреска Уччелло.

Он имеет три монументальных монастыря и прилегающие комнаты,

Chiostro Verde построен после 1350 Якопо Таленти с фресками Паоло Уччелло .

Часовня испанцев (или Cappellone дельи Spagnoli ) бывший дом главы монастыря. Она берет свое название от испанцев результат Элеоноры Толедо , жены Козимо I — го Тосканы , который часто посещал с XVI — го  века . Он расположен на северной стороне Кьостро-Верде . Его строительство Таленти началось около 1343 года и было завершено в 1345 году . Он был украшен от 1365 до 1367 от Андреа ди Bonaiuto , известный как Андреа во Флоренции, и его помощников. Эту тему дал бы предшественник Якопо Пассаванти. Большая фреска на правой стене изображает аллегорию Триумфальной церкви и доминиканского ордена ( преобладает тростник , собаки Господа наблюдают за стадом овец).

Фрески Cappellone degli Spagnoli .

• Трапезная, где выставлены коллекции религиозных предметов.
• Chiostro деи Морти с:
  • La Cappella di Sant’Anna, с Storie di Sant’Anna e di Maria и фресками круга Нардо ди Чионе (1345-1355).
  • La Cappella di San Paolo, с Crocefissione и San Domenico , фрески из школы Андреа Орканья .
• Chiostro Grande . Самый большой в городе, он был построен между 1562 и 1592 годами архитектором Джулио Париджи для Элеонора де Толедо (фрески из Истории Кристо и Санти Доменикани флорентийских художников Поччетти , Санти ди Тито , Людовико Чиголи , Алессандро Аллори и т. Д. .)
• Часовня Пап
• Старая Officina di profumeria e farmaceutica, известная как «Аптека Санта-Мария-Новелла».

Базилика Санта Кроче

Реставрированный готический фасад церкви, освящённой папой римским Евгением IV в 1442 году, привлекает внимание своими архитектурными элементами. Среди них, освещаемый солнцем центральный неф, многочисленные витражные окна (некоторым из них больше 7 веков)

Через них внутренние части церкви освещаются разными оттенками. Необычный декоративный элемент в виде звезды Давида, напоминает об авторе оформления нового фасада еврее Николо Маттасе. Базилика или «Церковь Святого креста» имеет форму Т-образного креста. 115 м составляет длина главного нефа церкви. Это самая крупная церковь францисканцев. В церкви имеется 16 капелл (часовен), украшенными фресками знаменитых мастеров страны, жившими в разное время.

Фасад церкви представляет собой настоящее, дорогостоящее произведение искусств из элементов разноцветного мрамора. Главной особенностью церкви считаются многочисленные гробницы, принадлежащие великим людям Италии. Их имена навечно написаны на гробницах с прахом, составляющим Пантеон Флоренции. Галилей, Микеланджело Буаноротти, Данте Алигьери, Никколо Макиавелли, Джоакинно Россини, Энрико Ферми и многие другие великие личности (около 300) покоятся на мраморном ложе с фигурой хозяина на саркофаге.

Каждая гробница имеет арку, стоящую на колоннах. Вместе с уникальными фресками, скульптурами. росписями гробницы составляют непревзойдённое богатство церкви, создают атмосферу вечного спокойствия. Расположена базилика по адресу Piazza Santa Croce, 16. Открыта для посещения ежедневно с 9.30 до 17.30 часов. В праздники, воскресные дни церковь работает с14 до 17 часов. За вход в церковь взрослые платят 8 €, дети после 11 летнего возраста оплачивают 6 €. Существует семейный билет с ценой 8 €.

Из Флоренции в Сиену на автомобиле

Следует помнить, что Флоренция абсолютно не автомобильный город, и перемещение на автомобиле внутри города весьма затруднено, поэтому арендовать автомобиль лучше за его пределами. Добраться из Флоренции до Сены можно по трассе Кьянтиджана, или же по суперстраде Сиена-Фиренце, можно поехать и по проселочным дорогам, но если заблудитесь, проблем будет много, впрочем как и впечатлений. В любом случае у вас должна быть карта или навигатор. Из Флоренции до Сиены можно доехать за полтора часа.

Вот пожалуй и все способы того, как из Флоренции можно добраться до Сиены. Есть еще отчаянные туристы, которые преодолевают это расстояние на велосипеде. Но как по мне 85 километров – слишком большое расстояние для велика. Лично мой велосипедный максимум составляет 30 километров. А все что больше уже не отдых, а кадры из фильма «Выживший». Выбирайте удобный вам транспорт и вперед за впечатлениями. Счастливо!

Поиск попутчиков

Я не ездила автостопом, но знаю тех, кто ездил. Это вариант для экстремальных путников, не боящихся остаться на дороге в случае форс-мажора. Для более осторожных есть БлаБлаКар.

• BlaBlaCar. Искать попутчика имеет смысл только на ближайшие даты (1—2 недели), спланировать поездку за 1—2 месяца вряд ли получится.
• Автостоп. Чтобы поймать машину, рекомендуют выехать на окраину города, где начинается автострада Raccordo Autostradale Firenze — Siena и сделать табличку с надписью SIENA. Лучшие места для поиска машин — заправки, большие придорожные кафе и зоны, где водители сбрасывают скорость (заезды на магистраль, развязки, пункты оплаты).

история

Интерьер с видом на хор и крест Джотто

Сандро Боттичелли: Рождение Христа

Мазаччо: Троица

Базилика была построена в месте доминиканских молитвенных комнат Санта — Мария — делле Vigne с 10 — го века . Строительство началось в середине 13 века и продолжалось до середины 14 века . В 1919 году папа Бенедикт XV присвоил церкви титул « Малая базилика» .

Дизайн принадлежит двум доминиканцам , фра Систо да Фиренце и фра Ристоро да Кампи . Леон Баттиста Альберти от имени семьи Ручеллаи спроектировал фасад церкви из темно-зеленого и белого мрамора (1456–1470). Джорджо Вазари был архитектором, когда церковь была впервые реконструирована, удалив первоначальную перегородку и галерею. Вторая реконструкция была запланирована Энрико Ромоли и проводилась между 1858 и 1860 годами.

В фасаде Альберти можно увидеть использование строгих геометрических форм, типичных для эпохи Возрождения, с сильным акцентом на плоской стене. Прямоугольники, квадраты, круги и круглые арки определяют дизайн, как это было в случае с капеллой Пацци Брунеллески 25 лет назад (мотив тетрастилов , высокий чердак , завитки с обеих сторон в виде геометрических орнаментальных форм, инкрустация из разных видов мрамора).

Альберти решил проблему баланса между горизонталью и вертикалью, и ему также удалось создать гармоничную связь между разными этажами фасада, добавив две спирали, заимствованные из старых готических контрфорсов, но за счет этого строгого и небрежного отношения. В то же время декоративная геометрия внесла новую форму в архитектуру Возрождения.

Внутри видно, что это на самом деле готическое здание, но в типичном итальянском варианте. Внутри находится фреска Рождества Сандро Боттичелли , под которой когда-то была его картина «Поклонение волхвов» , которая сейчас выставлена в Уффици .

В центральном нефе есть заостренные арки и ребристый свод, но боковые проходы отделены от главного нефа круглыми арками, которые снова настолько высоки и широки, что в значительной степени создается впечатление единой комнаты. Особенностью тосканской и умбрийской архитектуры является орнамент арок и целых стен чередующимися слоями цвета. Здесь таким цветом выделены только арки и ребра, в Сиене и Орвието — целые стены.

Интерьер выполнен в виде трехнефного латинского креста . Центральный неф имеет длину 100 метров. Примерно через 50 метров в левом проходе вы найдете фреску «Святая Троица » Томмазо Мазаччо . Фреска показывает перспективу в начале истории живописи .

Среди часовен являются «Капелла делла Pura», в Ручеллаи Chapel, Барди , Часовня на Филиппо Строцци Chapel и гонди Chapel .

Церковь Санто-Спирито и мост Санта-Тринити

Одна из самых поздних работ Брунеллески — флорентийская церковь Санто-Спирито, то есть Святого Духа. Это трехнефная купольная базилика с боковыми капеллами. Во многом она напоминает церковь Сан-Лоренцо. Обе церкви базиликального типа, обе были закончены после смерти архитектора. В 1434 году богатый флорентийский купец Стольдо Фрескобальди собрал строительную комиссию для организации постройки церкви на территории монастыря Санто-Спирито. Филиппо Брунеллески выполнил план и модель будущего храма, и в 1436 году началась закладка фундамента, но вскоре из-за недостатка средств работы остановились. Монастырь Санто-Спирито обратился за помощью к Большому Совету республики, чтобы строительство церкви финансировалось за счет продажи соли: по три сольди с каждой четвёрки проданной коммуной. В 1439 году строительство было продолжено, но продвигалось медленно. Только в 1446 году была завезена первая колонна, Брунеллески оставалось жить 12 дней. Кончина зодчего послужила причиной длительного прекращения работ, и первая колонна была установлена только в 1454 году — спустя 18 лет после начала строительства. Изначально Брунеллески хотел создать городской ансамбль, снести дома местных жителей, чтобы не закрывали обзор великолепного храма. Санто-Спирито должен был выходить на набережную Арно и вызывать восхищение приплывающих из других городов. Эта идея никак не могла понравиться жителям близлежащих кварталов, по сути проект так и не был до конца осуществлен

В этом проекте Брунеллески сосредоточивает внимание на пластической выразительности основных конструктивных элементов — пилястров, карнизов и т. п., организуя вокруг них свободное пространство

Достраивали церковь Санто-Спирито уже после смерти мастера с искажением первоначальных замыслов. Строители церкви, начиная с Манетти, не очень были уверены, как вести постройку, так как рисунки и модель Филиппо не уточняли деталей. Перекрытие и купол были выполнены между 1477 и 1482 годами, а год спустя начались горячие дебаты о том, сколько порталов должен содержать фасад — три или четыре, как планировал сам Брунеллески. Остановились все же на варианте с тремя порталами. Основная часть нашей прогулки по Флоренции. На этой стороне реки Арно вы найдете еще немало интересного. А возвратиться в центральную часть Вы можете по другому мосту — Санта-Тринита. В заключение мы расскажем о нем. —— Мост Санта-Тринита считается самым изящным мостом Флоренции. Он начинается в конце площади Санта-Тринита, что значит «Святая Троица». До 1557 года это был мост как мост. Но случилось наводнение, и переход через реку пришлось строить заново. Причем так, чтобы не стыдно было провести по нему торжественную процессию. Новый мост возводил в 1567 году Амманати, говорили даже, что по проекту Микеланджело. А в 1608 году, по случаю очередной августейшей свадьбы, добавили статуи четырех времен года. Во время последнего страшного наводнения 1966 года статуи чуть не потерялись, но их все же выудили и вернули на место. А еще Санта-Тринита — первый в истории мост, при проектировании которого в расчет принимались сооб¬ражения не только инженерно-стратегические, но и эстети¬ческие. Амманнати придумал соорудить на реке нечто вроде смотровой площадки: вид с нее открывается действительно стоящий. Очертания этого шестипролётного моста радуют глаз своими красивыми формами, овальными арками, мощными гранёными устоями, мраморными картушами и скульптурой. Переправу в 1944 г. взорвали нацисты, но горожане в 1957 г. бережно мост восстановили, причём из воды были подняты фрагменты старой конструкции. По краям моста установлены четыре статуи, одна из которых, «Весна» Франкавиллы, была обезглавлена взрывом. В 1961 г. мраморную голову нашли в водах Арно — её обретение флорентийцы восприняли как праздник.

https://youtube.com/watch?v=pFLVEJrZSJI

История строительства

Еще в IX столетии на месте, где сейчас находится базилика Санта-Мария-Новелла, располагался небольшой ораторий. В начале XIII века монахи доминиканского ордера приняли решение построить взамен старинного молитвенного дома новый храм и возвести рядом с ним монастырь. Примерно в 1246 году был заложен первый камень будущей базилики, а спустя 30 лет закончилось сооружение нефов.

Строительство осуществлялось чрезвычайно медленно из-за отсутствия должного финансирования. Помещение ризницы, зал капитула, предназначенный для собраний членов монашеского ордера, и 68-метровая колокольня с висячими арками и трехстворчатыми окнами появились лишь к 1360 году. Автором проекта этих сооружений считается флорентийский скульптор и архитектор, Фра Якопо (Джакопо) Таленти (Jacopo Talenti).

https://www.youtube.com/watch?v=HNpDX-o_9QMVideo can’t be loaded because JavaScript is disabled: Santa Maria Novella (https://www.youtube.com/watch?v=HNpDX-o_9QM)

Благодаря финансовому участию купца Мико (Буонамико) де Гвидалотти, сделавшего ряд пожертвований в пользу доминиканского монастыря, к 1368 году была выполнена роспись стен Испанской капеллы, служившей когда-то помещением зала капитула (часовня получила свое название лишь в 1566 году, после венчания здесь герцога Козимо I (Cosimo I de Medici) и Элеоноры Толедской (Eleonora di Toledo), и была выделена для богослужений испанской общины).

Отделка фасада и работы над внутренним убранством храма затянулись еще не несколько десятилетий, и были доведены до конца во многом благодаря средствам, полученным от представителей влиятельного флорентийского рода Ручеллаи (Rucellai). В 1420 году в базилике Санта-Мария-Новелла совершилось первое богослужение.

В 50 – 70-х годах XV столетия внешний облик здания претерпел значительные преобразования. Отделочные работы проводились под руководством знаменитого архитектора, писателя и ученого Леона Баттиста Альберти (Leon Battista Alberti).

По заказу мецената Джованни ди Паоло Ручеллаи прославленный мастер оформил декор главного входа и верхней части базилики. Появились витражные окна, здание приобрело четкость линий за счет ритмичного рисунка квадратных вставок, выполненных из мрамора черного и белого цветов. Альберти украсил фасад геральдическими символами семьи Ручеллаи и надписью на латинском языке, повествующей о причастности знаменитого рода к строительству храма.

Вот хорошее видео на английском языке с интересными фактами про фасад церкви, всем любителем архитектуры рекомендую:

https://www.youtube.com/watch?v=1wDFFqcXZOoVideo can’t be loaded because JavaScript is disabled: Alberti, Façade of Santa Maria Novella, Florence (https://www.youtube.com/watch?v=1wDFFqcXZOo)

Спустя век, в период между 1565 и 1571 годами, были внесены очередные изменения во внутреннее и внешнее убранство базилики. Реставрационно-строительными работами руководил Джорджо Вазари (Giorgio Vasari), популярный архитектор, живописец и искусствовед эпохи Возрождения, пользовавшийся покровительством правителей Флоренции, представителей влиятельного клана Медичи. По проектам, созданным мастером, были немного сужены огромные, готические окна. Вазари восстановил боковые алтари и изменил ограждение хора.

Художник распорядился также замазать белилами большую часть старинных фресок, украшавших интерьер базилики, посчитав их морально устаревшими. Одна из немногих работ, сохранившаяся после преобразований Вазари, – монументальное панно «Троица», принадлежащее кисти Мазаччо (Masaccio). Внушительных размеров фреска (3 Х 6 метров) относится к 1425-1427 годам, и считается одним из первых произведений живописи, в котором применены законы перспективы.

Конец 70-х годов XVI века – это период, когда базилика Санта-Мария-Новелла приобрела свои окончательные очертания. К этому времени были возведены все пять капелл храма, клуатр, монастырские помещения и закончены преобразования внутреннего убранства архитектурного комплекса.

Невероятной красоты здание никогда не подвергалось нападениям и разграблению. Великолепный интерьер, созданный гениальными итальянскими мастерами XIV-XVI веков, сохранился в первозданном виде.

История возведения

Церковь Санта Мария Новелла возводилась по проекту двух братьев-доминиканцев – Систо Фьорентино и Ристоро Кампи. Идея о ее строительстве возникла в 1242 г., а через 4 года все, кто успел внести финансовый вклад в осуществление задуманного, получили от Папы определенные преференции. Несмотря на то, что церемония закладки первого камня состоялась в 1279 г., работы начались несколько раньше. Они продолжались почти сто лет и фактически завершились около 1360 г., после возведения колокольни, ризницы и прилегающего к храму монастыря. Официальное освящение храма состоялось в 1420 г.

В дальнейшем церковь Санта Мария Новелла не раз подвергалась перестройкам, реконструкциям и реставрациям. В них принимали участие Джорджо Вазари и Джованни Антонио Дозио в XVI веке, Энрико Ромоли в XIX веке и т. д. Ряд важнейших работ проводился в 1999-м, а последние обновления фасада выполнялись в 2006-08 гг.
Длина базилики составляет более 99 м, ширина – более 28 м. Она стала первой во Флоренции, построенной с элементами готической архитектуры. Высота колокольни – 68 м.

Сегодня это монументальное наследие Флоренции представляет собой архитектурно-исторический комплекс, включающий кроме храма, получившего в 1919 г. статус Малой базилики, великолепную ризницу (вход – в левом трансепте), кладбище Avelli с захоронениями представителей знатных флорентийских фамилий, капеллу делла Пура (доступ осуществляется из трансепта базилики) и музей, объединивший монастыри, дворики, трапезную и часовни.

ДЛЯ СПРАВКИ

Ознакомиться со схемой комплекса Санта Мария Новелла можно ЗДЕСЬ

Архитектура

Задняя часть церкви со стороны одноименного вокзала.

Центральный неф

Троица из Мазаччо .

Снаружи

Фасад, с легкими геометрическими узорами в зеленый и белый мрамор, дата, в ее нижней части, в середине XIV — го  века. Из окон открывается вид на площадь Санта-Мария-Новелла . Леон Баттиста Альберти возобновил работу в 1458 году и гармонично соединил элементы готики и ренессанса, сделав его одним из первых фасадов эпохи Возрождения в мире. Справа небольшое (закрытое) кладбище, на котором покоится Доменико Гирландайо .

Интерьер

Во Флоренции это была вторая базилика после церкви Святой Троицы, в которой использовались элементы готической архитектуры , в частности характерные черты цистерцианской готической архитектуры .

Его длина составляет 99,20 метра, ширина — 28,30 метра, а максимальная длина трансепта — 61,54 метра. Его латинский крест в плане с плоской апсидой разделен на три нефа с шестью широкими нишами, которые сужаются к алтарю. Широкие арки центрального нефа создают у посетителя впечатление, что он находится в одноместном помещении. Крышу здания поддерживают колонны, соединенные ребристыми сводами, украшенными черно-белыми двухцветными полосами; Сложная игра линий различных заостренных арок создает определенный динамизм во внутреннем пространстве здания.

Большая стена однажды отделил пресвитерию, продольные нефы , которые набрали верный, но он был разрушен между и , когда он работал Джорджо Вазари по заказу Козимо I ст . Раньше в партере было много надгробных камней, которые при реставрации — 1861 гг. Были перенесены и частично помещены между боковыми пилястрами. Еще в в XIX — м  веке , центральный алтарь был перестроен в неоготическом стиле, а окна и боковые алтари, давшие храму свой нынешний облик.

Интерьер Санта-Мария-Новелла , картина Фабио Борботтони (1820-1902)

Они датируются XIV — го и XV — го  века

К фасаду

Рождество на внутреннем барабане, фреска Сандро Боттичелли .

Левый портал, Annunciazione на холсте, последняя работа Санти ди Тито .

Алтари левого нефа

Первый алтарь украшен Resurrezione ди — Лазаро , запрестольный художник Санти ди Тито ,

Вторые представлены Samaritana Al Pozzo по Аллори (1575),

Под третьей бухтой: La Trinité по Мазаччо (1428), которая была скрыта, накрытой, затем переехали и , наконец , положить на месте после того, как его повторного открытия (1861 г.) и его восстановления (1952).

На четвертой является Resurrezione е Quattro Санти от Джорджо Вазари ,

Пятый Алтарь показывает Стори — ди — Санта — Катерина по Бернардино Поксетти .

Трансепт

На правой стороне :

• Могила Тедиче Алиотти , епископа Фьезоле , умершего в 1336 году, приписывается Мазо ди Банко .
• Могила фра Альдобрандо Кавальканти, епископа Орвието, умершего во Флоренции в 1279 году.
• Могила Джузеппе , Патриарха Константинополя , умершего во Флоренции во время Ферраро-Флорентийского собора в 1440 году.

Рядом со ступенями капеллы Ручеллаи находится надгробие Коррадо делла Пенна , епископа Фьезоле, умершего в 1312 году, работа кружка Арнольфо ди Камбио .

Часовня трансепта

Капелла Маджоре

Cappella Maggiore или Капелла Торнабуони находится в центре храма позади главного алтаря. На нем изображено Распятие Джамболоньи . Хор хранит важный цикл фресок Доменико Гирландайо ( Жизнь Богородицы , Жизнь Святого Иоанна Крестителя , 1485-1490), вероятно, с работой молодого Микеланджело , тогда в его мастерской. На своде в четырех отсеках изображены евангелисты с их традиционными атрибутами. На стенах обработаны следующие сцены:

Левая стена:

1. Иоакима изгнали из Храма  ;
2. Рождество Марии  ;
3. Представление Марии в храме  ;
4. Брак Марии  ;
5. Рождество Христово и поклонение волхвов (фреска почти полностью утеряна);
6. Резня невинных (сильно повреждена);
7. (барабанная перепонка) L’Assomption .

Правая стена:

1. Ангел является Захарии в Храме  ;
2. Посещение  ;
3. Рождение святого Иоанна  ;
4. Его Отец дает ему имя Иоанн  ;
5. Проповедь святого Иоанна  ;
6. Святой Иоанн крестит Христа  ;
7. (барабанная перепонка) Праздник Ирода .

Правые часовни

• La Cappella di Filippo Strozzi
• La Cappella Bardi
• Cappella Rucellai  (это) , который расположен между 1591 и 1937 г. Мадонна Rucellai по Дуччо , теперь видны в галерее Уффици .

Левая часовня

• La Cappella Gondi  (оно) ,
• La Cappella Strozzi di Mantova  (оно) ,

В ризнице есть умывальник, состоящий из мраморной чаши, увенчанной эмалированной терракотовой нишей, работы Джованни делла Роббиа .

История возведения и архитектура вокзала

Железнодорожную станцию на месте огородов и монастырских домов было решено построить в середине XIX века. Ее открытие состоялось в феврале 1848 года, за четыре месяца до сдачи в эксплуатацию станции Леопольда, работы по устройству которой начались на несколько лет раньше.

Новую железнодорожную станцию и ветку, связавшую Флоренцию с Пистойей и Луккой, назвали в честь великой герцогини Тосканской Марии Антонии, принцессы королевства обеих Сицилий (из рода неаполитанских Бурбонов). Она была второй супругой Леопольда II, унаследовавшего престол великого герцогства Тосканского после смерти своего отца. Совсем скоро «Мария Антония» заняла лидирующие позиции и превратилась в главные пассажирские ворота Флоренции.

ЭТО ИНТЕРЕСНО!

Свое теперешнее название железнодорожный вокзал получил благодаря расположенной неподалеку базилики Санта Мария Новелла после Рисорджименто – освободительного движения от иноземного господства, закончившегося объединением Италии.

Современное вокзальное здание возводилось в 1930-х гг., в эпоху Бенито Муссолини. Победивший в конкурсе проект выполнял коллектив архитекторов Gruppo Toscano во главе с Джованни Микелуччи, созданный специально для строительства железнодорожного вокзала во Флоренции и официально распавшийся в 1934-м. Месторасположение нового здания немного сместили, так как прежнее строение находилось слишком близко к апсиде базилики Санта Мария Новелла. Техническая и сервисная «начинка» железнодорожной станции разрабатывалась под руководством итальянского инженера-архитектора Анджоло Маццони.

Здание вокзала Санта Мария Новелла во Флоренции

Горизонтально вытянутая коробка, выполненная в стиле итальянского рационализма, смотрится достаточно гармонично в окружении однотипной по высоте и формам городской застройки. Стены вокзала облицованы камнем пьетрафорте, издавна использовавшимся во Флоренции при строительстве домов и мощении дорог, что визуально связывает древние корни города с его современностью.

Центральный фасад облегчен стеклянным «водопадом» из семи полос, обеспечивающих великолепное естественное освещение внутреннего пространства – атриума билетных касс и зала отправлений.

Интерьер вокзала Санта Мария Новелла

Список произведений искусства

Художники, создавшие предметы для церкви, включают:

• Сандро Боттичелли — ранняя работа, вертеп над дверью (Поклонение волхвов)
• Баччо Д’Аньоло — резьба по дереву
• Бронзино — в Чудо Иисуса
• Филиппо Брунеллески – Распятие (между 1410 и 1425 гг.)
• Тино да Камайно – Бюст святого Антонина (в терракоте); в Могила епископа Фьезоле
• Нардо ди Чионе — фрески Божественного суда
• Дуччо – Ручеллаи Мадонна
• Лоренцо Гиберти — надгробие Леонардо Дати (1423)
• Доменико Гирландайо — фрески (конец 15 века) в Часовня Торнабуони, дизайн витража
• Филиппино Липпи — фрески в капелле Строцци, изображающие жизнь Апостола Филиппа; витраж
• Бенедетто да Майано — в Могила Филиппо Строцци (1491) в тылу капеллы Строцци.
• Джакомо Маркетти – Мученичество святого Лаврентия.
• Мазаччо – Троица
• Нино Пизано – Мадонна с младенцем (1368)
• Бернардо Росселлино — Памятник Беате Вильяна (1451 г.)
• Санти ди Тито – Лазарь воскрес из смерти
• Паоло Уччелло — фрески в монастыри
• Джорджио Вазари – Мадонна Розария (1568)