Триумфальная арка: слава, воплощённая в камне

«Дом с ключом»

Ощущая скорое начало двадцатого века, земельные участки под номером 13 и 15 покупает богатый владелец большого числа домов Ратьков-Рожнов, который занимал пост главы города в течение долгого времени. Выделив огромное количество денежных средств на снос зданий, занимающих территорию, он занимается постройкой единственного здания.

Этот проект был запланирован как огромное здание, выполненное в соответствии с актуальными условиями того времени, в будущем он обещал стать серьезным и постоянным источником финансов. В работу над проектом пригласили прославленного архитектора Павла Сюзора, который сделал за свою карьеру немало прекрасных зданий в Санкт-Петербурге.

Когда зодчий принялся за новый проект, он сделал эксперимент: обычную для города арочную конструкцию он сделал колоссальных размеров, вырезав ею стену на возвышение в четыре этажа. Благодаря такому решению въезд во двор стал просторным и освещенным, контрастируя с множеством питерских домов, которые выглядят как темные недосягаемые крепости. Посетить этот необычный дом можно на улице Пестеля.

Нарвские ворота

Нарвские триумфальные ворота построены в 1827-1834 годах. Скульптурная группа, венчающая арку, стала первой серьёзной работой Петра Клодта.

У этого памятника интересная история. Первые триумфальные ворота были созданы из дерева и алебастра. Тогда, в 1814 году, по проекту Д. Кваренги была возведена роскошная арка на Нарвской заставе – она предназначалась для встречи российских войск, возвращавшихся из Европы. Однако недолговечные материалы быстро пришли в негодность, и спустя 13 лет был заложен первый камень новых ворот. Саму арку решением Николая I решено было передвинуть южнее (на нынешнюю Площадь Стачек).

В 1827 году строительством руководил Василий Стасов. Каркас ворот составила кирпичная кладка, обшитая медными листами. Над скульптурной группой, также выполненной из меди, в 1832-1833 годах работала группа мастеров:

• фигура богини Славы – Степан Пименов;
• скульптуры витязей Древней Руси – Степан Пименов и Василий Демут-Малиновский;
• крылатые женские фигуры и барельефы с гениями славы – Иван Леппе;
• шестёрка коней – Пётр Клодт.

К тому моменту молодой Клодт ещё не имел серьёзных заказов, потому предложение поработать с именитыми скульпторами принял за честь. Шестёрка коней Клодта, установленная на аттике и несущая колесницу Славы, олицетворяет динамичность, стремление вперёд и уверенность в победе.

Николай I был в восторге от работы Клодта, а сам скульптор получил не только покровительство императора, но и всемирную известность.

Нарвские триумфальные ворота

Еще один важный памятник архитектуры – Невские триумфальные ворота, выполненные в стиле Ампир. Найти их можно на площади Стачек.

Проект был разработан Джакомо Кварнеги, выполнен из дерева и алебастра. Первая арка увидела свет в 1814 году. Ее открытие приурочили к победному возвращению русской армии после победы в войне 1812 года.

Конструкция арки, выполненная из дерева и алебастра, быстро ветшала. И по личному указу императора Николая І в 1827 году начали проводить реконструкционные работы. Перед архитектором В.П. Стасовым была поставлена задача полностью перестроить ворота, художниками-скульпторами выступали: И. Леппе, П. Клодт и другие.

Реконструкция была завершена в 1834 году, об этом есть соответствующая надпись на самих воротах. По случаю открытия новых ворот была выпущена бронзовая медаль. Принимала работу зодчих все императорское семейство.

В данный момент Невские триумфальные ворота – это один из филиалов известного Музея городской скульптуры. В самих воротах есть несколько помещений, в них работают залы Музея воинской славы. Он был учрежден в 1987 году решением Главного управления культуры города Ленинграда.

Александровские ворота

Рекомендовать место

2

1

Александровские ворота,находятся на Химиков 18, в Санкт-Петербурге.

Одни из первых ворот Охтенского порохового завода — Георгиевские — находились на углу шоссе Революции в створе улицы Коммуны. Эти деревянные ворота, построенные в XVIII веке, по информации протоиерея Александра Будникова (настоятеля храма Святого пророка Илии на Пороховых), просуществовали до XX в.

15 апреля 1803 г. на заводе произошёл один из самых крупных взрывов пороха многие производственные здания и церковь значительно пострадали.

Руководство восстановительными работами (1803-1805 гг) было поручено Ф. И. Демерцову.

Василий Стасов — архитектор-новатор

В том же году успели заложить фундамент будущих ворот: в землю было вбито почти 1100 восьмиметровых свай, на которые были положены плиты из разных материалов общей толщиной более 5 метров. Первоначально ворота были задуманы мраморными, однако Стасов внёс неожиданное предложение: выстроить арку из кирпича и облицевать медными листами. Это застопорило строительство на долгих три года и лишь в 1830 году были окончательно согласованы все нюансы и сметы новой арки (а год до этого ворота 1814 года были разобраны), и строительство развернулось с новой силой, не прекращаясь ни зимой, ни даже во время знаменитой эпидемии холеры в 1831 году.

За полтора года удалось целиком возвести кирпичную арку, на которую ушло более полумиллиона кирпичей, и уже в октябре 1831 года приступили к её облицовке медью. «Обшивку» изготавливали на Александровском (совр. Пролетарском) заводе в Петербурге, для чего рядом с цехами была изготовлена деревянная модель в натуральную величину, а для изготовления медных листов использовалась специальная «чеканная» медь, взятая из запасов Монетного двора — всего более 5,5 тысяч пудов (90 тонн). Высота самой арки составила 30 метров, ширина — 28.

Не обошлось без происшествий: 2 января 1832 года у ворот вспыхнул пожар, уничтоживший леса, построенные вокруг арки для установки медных листов, и повредивший гранитный цоколь постройки, что потребовало ремонта и некоторых переделок и серьёзно отдалило завершение строительства. И всё же к сентябрю 1833 года арку удалось «одеть в медь», что было несомненным успехом самого Стасова и его горячего сторонника Алексея Николаевича Оленина — президента Академии Художеств, стараниями которого необычная идея по обшивке кирпичных ворот медью была претворена в жизнь.

Основание арки было украшено фигурами воинов, на аттике разместилась скульптурная группа: колесница, запряжённая шестью лошадьми, выполненных малоизвестным тогда скульптором Петром Клодтом, управляемая Славой, работы прославленного Пименова. На самой арке нанесена надпись на русском и латыни: «Победоносной Российской Императорской гвардии Признательное отечество в 17 д. августа 1834», причём на латыни вместо слова «преторианцы» было использовано слово «легион», чтобы лишний раз не напоминать императору Николаю об обстоятельствах его восшествия на престол.

Ворота были открыты на двадцатилетнюю годовщину Кульмского сражения, где гвардейские полки сражались героически, сумев спасти союзную армию от уничтожения, а русского и австрийского императоров от плена. На открытие ворот была выбита памятная медаль на аверсе которой изображены сами ворота и выгравирована дата открытия, а на реверсе Всевидящее Око в лучах славы и годы Отечественной войны и Заграничного похода. На церемонии присутствовал сам государь, а под аркой прошли гвардейские полки, названия которых выгравированы на пилонах ворот, возглавляли шествие дворцовые гренадёры, рота которых была учреждена несколькими годами ранее из наиболее отличившихся и заслуженных ветеранов войн с Наполеоном.

Любопытно, что изначально архитектор планировал разместить в помещениях ворот залы особого музея, посвящённого Отечественной войне и гвардии, однако его желание сбылось лишь спустя два века: сейчас там размещена экспозиция мемориального музея «Нарвская застава». А сами ворота ещё немало повидали на своём веку: 9 января 1905 года они стали немыми свидетелями расстрела рабочей манифестации, вошедшей в историю под названием «Кровавое воскресенье», осенью 1941 года через ворота проходили полки Ленинградского фронта, отправлявшиеся на передовую, летом 1945 — части Ленинградского гвардейского стрелкового корпуса, вернувшиеся из Прибалтики и принявшие участие в Ленинградском Параде Победы

Памятник Николаю I

Между Мариинским и Исаакиевским дворцом стоит один из самых знаменитых петербургских памятников – император Николай I на прекрасном коне. Над ним трудилась команда мастеров:

• проект принадлежал Огюсту Монферрану;
• Пётр Клодт выполнил фигуру императора на коне;
• три барельефа, украшающие пьедестал, выполнил Николай Рамазанов;
• Роберт Залеман создал четыре женские фигуры – Силу, Мудрость, Правосудие, Веру.

На первом эскизе Клодта император возвышался на спокойно стоящем коне. Монферран отмёл идею – по его задумке, памятник должен был гармонично соединить ансамбли Мариинского и Исаакия. Архитектору хотелось большей экспрессии и динамики. Тогда Клодт предложил новый эскиз: на нём конь, вздыбившись, стремится вперёд, опираясь лишь на задние ноги, а император – в парадном костюме – спокойно и прямо сидит в седле.

Техническое воплощение статуи – виртуозное мастерство скульптора. Пётр Клодт произвёл точнейшие расчёты, чтобы вес фигур императора и коня равномерно распределился и держался всего на двух точках опоры. Чтобы воплотить задумку в жизнь, Клодт заказал специальные подпоры весов 60 пудов. Они были призваны увеличить прочность памятника, его монументальность.

Кстати, именно эта «изюминка» спасла памятник от гибели после Октябрьской революции. В годы, когда было принято уничтожать всё, напоминающее о монархическом режиме, памятник императору Николаю I уцелел лишь потому, что был признан уникальным с точки зрения технического воплощения.

Арка Главного штаба

Построен Главный штаб в 1819-1829 годах. Главный зодчий арки был К. И . Росси, декор фасада, внутренних помещений и скульптуры были разработаны и выполнены С. Пименовым и В.И. Демут-Малиновским. На сегодняшний день Главный штаб – это одно из зданий принадлежащих Эрмитажу. Ранее там были расположены различные министерства.

Смысловым центром всей архитектурной композиции является арка Главного штаба. Она была возведена как завершающий элемент, смысловой центр архитектурной композиции и посвящена военным событиям 1812 года. Она была открыта 4 октября 1828 года.

Украшена арка большим колицеством декоративных элементов. Можно выделить различные барельефы и скульптуры, а также часы, механизм которых сохранился до наших дней и отлично функционирует.

Главная и самая масштабная композиция расположена на самом верху – это колесница, запряженная шестью лошадьми. В колеснице находится Ника – крылатая богиня победы. В одной руке у нее лавровый венец, а в другой штандарт.

Иоанновские ворота

Рекомендовать место

5

Иоанновские ворота находятся в Иоанновском равелине Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге. Цель возведения этой брамы — обеспечить проход с Иоанновского моста через Петровские ворота внутрь крепости.

Проект Иоанновских ворот разработал военный инженер Б. Х. фон Миних, строительство шло с 1738 по 1740 год под руководством Х. Де Марина. Дата окончания строительства – 1740 год – была запечатлена над самим проёмом ворот. Интересно, что во время перестройки из камня Петропавловской крепости, Иоанновские ворота были последним возведенным сооружением — завершением всей работы. Тимпан ворот имеет картуш, украшенную императорской короной в ореоле воинских атрибутов – барабанов, знамён и алебардов.

Парадный фасад был декорирован двумя парами колонн. Внутренний фасад ворот декорирован рустом и розетками.

Стиль и творчество

Кваренги известен как самый плодовитый представитель палладианства в русской архитектуре

В основе этого течения – следование композиционным принципам классической храмовой архитектуры Древней Греции и Рима, а также внимание к достижениям искусства римского классицизма начала XVI века. Его успешному распространению способствовал трактат венецианца Андреа Палладио «Четыре книги об архитектуре», впервые появившееся на свет в 1570 и выдержавшее множество переизданий. 

Современник архитектора аббат Тропп писал:

«Его зовут Кваренги, но он лучше известен как «Тень Палладио» – прозвище, данное ему за его страсть к этому великому архитектору, и он обычно так подписывается на визитных карточках, оставляемых друзьям».  

В творчестве Палладио его последователи ценили прежде всего:

• симметричность, компактность и завершенность планировки;
• строгую упорядоченность и отказ от избыточной декорации, редуцированной до элементов классических архитектурных ордеров;
• фасады с фронтонным портиком, похожим на портик античного храма, расчленение их  полуколоннами или пилястрами;
• окна без обрамлений;
• органическую связь архитектурного сооружения с окружающей средой;
• композиционные схемы: группировка помещений вокруг внутреннего двора, 3-частная композиция из главного корпуса и крыльев, соединенных галереями, купол на главной оси фасада позади фронтонного.

Кваренги трудился в столице Российской империи, в Москве, Харькове, Курске,
Новгороде-Северском… За свою долгую архитектурную жизнь в Петербурге мастер построил: 

• 1781–1794: Английский дворец в Петергофе (разрушен в 1942);
• 1783–1784: усадьба «Кирьяново», дача Е. Р. Дашковой – пр. Стачек, 45;
• 1782–1784: Смоленская церковь в Пулкове (разрушена в 1944);
• 1782–1783: Коллегия иностранных дел – Английская наб., 32 A;
• 1782–1788: концертный зал в Царском Селе;
• 1783–1785: Академия наук – Университетская набережная, 5;
• 1783–1787: Эрмитажный театр – Дворцовая набережная, 32;
• 1783–1799: Ассигнационный банк – Садовая улица, 21;
• 1788: Дом Салтыкова – Дворцовая набережная, 4;
• 1789–1793: дворец Юсуповых на Садовой улице – Садовая улица, 50А;
• 1790-е: Малый гостиный двор – улица Ломоносова, 2;
• 1792–1796: Александровский дворец в Царском Селе;
• 1798–1800: Доходный дом Жеребцовой – Дворцовая набережная, 10;
• 1798–1800: Мальтийская капелла и церковь Рождества Святого Иоанна Предтечи в составе архитектурного комплекса Воронцовского дворца;
• 1800–1801: Павловский дворец: жилые покои императрицы Марии Федоровны;
• 1804–1807: Екатерининский институт – набережная реки Фонтанки, 36;
• 1804–1807: Конногвардейский манеж – улица Якубовича, 1;
• 1806–1808: Смольный институт – Смольный проезд, 1;
• 1814: деревянные Нарвские триумфальные ворота (позднее перестроены в камне и металле В. П. Стасовым).

Как много пришлось работать Кваренги, видно из его письма своему другу римскому граверу Вольпато:

«У меня так много-много работы, что я едва нахожу время есть и спать. Без преувеличения могу сказать Вам, что среди многочисленных зданий, относительно которых императрица пожелала, чтобы их проекты были составлены мною и чтобы я руководил их постройкой, нет ни одного, которое не требовало бы для этого всего человека».

Архитектор был неутомим: он строил дворцы, загородные усадьбы, театры, гостиные дворы, частные дома, церкви, банк, биржу… Обо всем упомянуть невозможно. О деятельности Кваренги в России пишут целые монографии, поэтому в нашей небольшой статье мы остановимся только на некоторых его работах. 
 

Эрмитажный театр

Где: Дворцовая наб., д. 34

До строительства Эрмитажного театра спектакли ставились в Оперном доме или в одном из дворцовых залов Зимнего дворца. В итоге было решено возвести отдельное здание возле Зимней канавки, рядом со строившимся тогда Большим Эрмитажем. 

Кваренги был связан размером участка и стенами старого здания, поэтому он сначала возводил зрительный зал, а уже потом пристраивал фасад.  Зодчий отказался от любимой композиции фасада с треугольным фронтоном и выбрал вариант с массивным карнизом и неглубокой лоджией на фасаде. Это позволило зрительно связать здание с  Эрмитажем. На одном уровне с ним архитектор разместил нижний этаж театра и колоннаду коринфского ордера, а в нишах второго и третьего этажей установил статуи и бюсты известных поэтов Греции.

Кваренги сконструировал зал по принципу амфитеатра – античной постройки для массовых зрелищ – взяв за образец развалины театра Помпея в Риме.  В коринфские капители мраморных полуколонн включены театральные маски.  В нишах зала Кваренги разместил статуи Аполлона и девяти муз, а в медальонах над ними – портреты знаменитых современников, композиторов, драматургов, поэтов и писателей.

Камерный театр вызвал восторг у современников, и Кваренги отвели постоянную ложу, а также квартиру в театральном доме, где он и жил до конца своих дней. 

Конногвардейский манеж

Где: ул. Якубовича, д. 1

Джакомо Кваренги спроектировал монументальное здание в стиле классицизма для зимней и летней выучки, а также парадных конных выездок Лейб-гвардии Конного полка. 

Парад у Конногвардейского манежа
Фото К. Буллы, 1903 г.Источник фото

В 1804−1807 годах, в эпоху Наполеоновских войн, манеж были вынуждены строить очень быстро – нужно было успеть к возвращению конногвардейского полка из Европы. Так как  Исаакиевская площадь уже тогда задумывалась как важная архитектурная доминанта Санкт-Петербурга, на оформление нового здания были отпущены большие деньги.

Д. Кваренги. Проект манежа лейб-гвардии Конного полка
Главный фасад. 1800-е гг.Источник фото

Архитектура лаконична для того времени, только торцевой фасад на площадь разработан более богато – украшен восьмиколонным портиком дорического ордера с фронтоном. По углам здание оформлено пилястрами и завершено антаблементом. Стены и колонны кирпичные, но оштукатуренные. 

Фронтон был изначально украшен терракотовыми барельефами работы скульптора Давида Иенсена, но они были демонтированы в советское время. Тогда же в освободившемся пространстве вместо императорского орла разместили серп и молот. После развала СССР их убрали. В ходе реставрации было решено не восстанавливать дореволюционные барельефы и оставить фронтон пустым.

К концу строительства в Италии были заказаны уменьшенные копии Кастора и Поллукса, украшающих известный Фонтан диоскуров перед римским Квиринальским дворцом.  Этих братьев-близнецов в Древнем Риме считали олицетворением воинской доблести и покровителями военной кавалерии. Каждая скульптурная композиция представляет собой юношу, укрощающего коня. Однако итальянскому скульптору Паоло Трискорни понадобилось три года для их изготовления и еще шесть лет для доставки статуй в Санкт-Петербург. Лишь в 1816 году скульптуры установили по обеим сторонам портика. Они были хороши: перед созданием знаменитых скульптурных групп Аничкова мост П. К. Клодт изучал эти статуи. Впрочем, простояли они здесь недолго: после строительства Исаакиевского собора духовенство потребовало удаления скульптур, и их перенесли к Конногвардейским казармам. 

Конногвардейский манеж в 1912 году.Источник фото

Скромный облик Конногвардейского манежа постепенно переставал соответствовать зданию Сената и Синода и перестроенному зданию Адмиралтейства. В 1872–1873 годах фасад частично скорректировал архитектор Д. И. Гримм, который опирался на первоначальные нереализованные задумки Кваренги. Тогда боковые фасады манежа украсили парными трехчетвертными колоннами, а на фронтоне появились статуи.

В 1977 году после капитальной реконструкции в здании был открыт центральный выставочный зал. Сегодня здесь находится центральный выставочный зал «Манеж».

Очередь на выставку И. Глазунова в Манеже
Ленинград, 1979 г. «Город, которого нет»Источник фото

Петербургская академия наук

Где: Университетская наб., д. 5

С момента основания Академия наук не имела своего здания и кочевала по островами дворцам. Она даже располагалась в Кунсткамере – из-за этого первый музей страны с начала XVIII века стал символом высшего научного учреждения. 

В 1783 году Кваренги приступил к строительству здания. В попытках создать архитектурный ансамбль он разместил постройку рядом с Кунсткамерой симметрично старому зданию Академии (дворец Прасковьи Федоровны). Главный фасад трехэтажного здания обращен на Большую Неву и украшен восьмиколонным портиком ионического ордера. Нижний цокольный этаж облицован гранитом. Из него же сделаны торжественные лестницы, ведущие на площадку у главного входа в вестибюль на втором этаже. В 1881 году выполненная по рисунку Кваренги деревянная ограда между колоннами портика и на спусках парадной лестницы была заменена металлической решеткой.

Сохранить строгий классический вид здания Кваренги удалось с большим трудом.

Княгиня Екатерина Романовна Дашкова, директор Академии наук, желала, чтобы фасад украшали венецианские трехчастные окна: полуциркульный проём с пониженными прямоугольными окошками по сторонам. Это не было предусмотрено в проекте архитектора и вызвало жесткое сопротивление со стороны Кварненги. Он писал княгине:  

«После того, как я передал чертежи, которые я создал для этого здания, госпоже княгине, начали работу, не консультируясь со мной ни по каким деталям… Поэтому, не желая нести ответственность за все, что может случиться, я прошу Ваше Превосходительство принять мой протест против всего, что сделали, и всего, что делают».

Противостояние между ними длилось довольно долго, и спорящие с трудом пришли к компромиссу. Кваренги переделал части фасада в соответствии с еепожеланиями:

«Если бы Ваше Превосходительство сначала сообщила мне намерение иметь окна на венецианский манер, я мог бы принять другое решение. Но в состоянии, в котором сейчас находится постройка, необходимо довольствоваться тем, что возможно, а не тем, что хочется».

Венецианское окно все-таки появилось, но лишь одно и на дворовом фасаде. Главный же фасад здания сохранил классический вид.

Венецианское окно изнутриИсточник фото 

Сегодня здесь находятся издательство «Наука»,  Санкт-Петербургский научный центр Российской академии наук, Научно-исследовательский институт истории естествознания и техники, поликлиника. 

Музей

В 1987 году внутри Триумфальной арки открылся музей. Он расположен на верхнем этаже сооружения, попасть в который можно по двум узким винтовым лестницам. В экспозиции представлены фотографии разных лет, в том числе рассказывающие о трагических событиях Второй Мировой войны, атрибутика освободительных походов 1812-1814 годов. Здесь регулярно проводятся тематические выставки, объединенные единственной темой – Петербург в военные годы. Также экспонируются скульптуры, предметы прикладного и изобразительного искусства.

В музее постоянно открыта выставка художника Андрея Ромасюкова «Пыль времени». Свои работы автор посвятил различным событиям, происходящим в первой четверти XX века, главным образом во время Первой мировой войны. Всего в экспозиции представлено около 15 картин. Здесь же посетителям предлагают приобрести брошюрки об истории строительства объекта, а также о героических подвигах российских солдат. Касса в музей расположена внизу у входа.

• Стоимость билета – 100 руб., для льготной категории – 60 руб.
• Открыт с 11:00 до 17:00.
• Нерабочие дни: понедельник, вторник и последняя пятница месяца

Где ещё увидеть творения Клодта

На протяжении всей жизни Пётр Клодт увлекался созданием малых форм

Элегантные статуэтки лошадей можно увидеть в коллекции Русского музея.
Гуляя по Москве, обратите внимание на великолепную бронзовую квадригу на фасаде Большого Театра – это тоже работа Клодта.
К памятнику князю Владимиру-крестителю в Киеве Пётр Клодт также приложил свою творческую руку. Именно он в своей мастерской выполнил бронзовую статую высотой 4,5 метра, организовал перевозку скульптуры из Петербурга в Киев и выбрал для неё место – статуя гармонично вписана в гористый пейзаж на берегу Днепра.

Поделиться статьей:

Петр I — ворота в Европу

Традиция возводить триумфальные ворота относится ещё к римским временам: через арку в город вступал полководец-триумфатор и его войско, вернувшееся из дальнего похода. Во времена империи возводятся каменные арки, некоторые из которых сохранились по сей день. Эти величественные сооружения прославляли гений того, кому они были посвящены будь то Тит, Траян, Адриан или Константин. Стремясь подражать античным образцам триумфальные ворота появляются и в европейских столицах, а после восшествия на престол царя Петра Алексеевича и в России. Справедливости ради стоит сказать, что триумфальным воротами отчасти можно считать «Золотые ворота» в Киеве и Владимире, построенные при Ярославе Мудром и Андрее Боголюбском соответственно, однако при Петре I возникает совершенно новая традиция строительства многочисленных триумфальных арок для встречи победоносных войск царя на европейский и античный манер.

Великолепные деревянные ворота, украшенные резьбой и золотом, строятся в Москве после взятия Азова: царь с армией подобно античному принцепсу проходит через ворота. В 1705 году Доменико Трезини возводит триумфальные ворота в только что взятой Нарве, затем по просьбе царя повторяет их в Петербурге, а после переводит в камень — сейчас это Петровские ворота Петропавловской крепости. После Полтавской баталии в Москве и Петербурге устанавливается сразу несколько триумфальных арок, для празднования Гангутской победы строится большая трёхпролётная арка на Троицкой площади и отдельная морская арка в устье Невы. Несмотря на такой размах строительства от петровских времён нам достались лишь одни «праздничные» ворота — каменные Петровские, в то время как остальные обветшали и со временем были разобраны. Та же участь постигла арки анненского и елизаветинского времени, что десятки лет украшали Невский проспект, напоминая о победах над турками и шведами.

Вторыми каменными триумфальными воротами Петербурга стали Лифляндские или Екатерингофские ворота, находившиеся по любопытному совпадению на Нарвской дороге. Помимо прославления успехов русского государства при Екатерине Великой и в частности побед над турками во время войны 1768−1774 годов, ворота ещё и функционировали как въездные, так как в то время было принято решение оградить от проникновения в столицу разных нежелательных элементов, для чего начали рыть Обводный канал и насыпать вал рядом с ним. Лифляндские ворота были самыми парадными, именно с них начинался путь императрицы в Стрельну, Петергоф, Ораниенбаум и Кронштадт. Завершённые в 1784 году ворота простояли почти полвека и были разобраны лишь в конце 1820-х, что связано с историей ещё одних триумфальных ворот.

Строительство стен и обшивка медными листами

Строительство длилось 7 лет, иногда останавливаясь по различным причинам: сначала были затруднения, вызванные подбором материала для памятника: царь Николай I хотел сделать их из мрамора или чугуна, затем эти идеи отвергались. Конечным решением в 1830 г. было сооружение кирпичного каркаса, который обшивался медными листами.

Строительство пошло полным ходом, летом количество рабочих, участвующих в стройке, достигло уже 2600 человек. Довольно быстро заложили гранитный фундамент и приступили к возведению кирпичных стен (за 1 неделю пилоны выросли сразу на несколько метров).

К концу осени 1831 г. Нарвские триумфальные ворота в Петербурге в виде кирпичного строения поднялись почти на полную высоту. Всего при строительных работах было уложено более 500 тыс. кирпичей.

Начался этап закрепления медной облицовки, которая изготавливалась на Петербургском чугунно-литейном заводе. Все медные детали изготавливались по гигантской модели в натуральную величину, сделанной по рисункам Стасова и установленной на заводском дворе. Материал был взят самого высокого качества: 20 тыс. слитков красной меди привезли из запасов Монетного двора.

День и ночь чеканщики завода по эскизам изготавливали все детали ворот. Стасов лично наблюдал за изготовлением всех декоративных и скульптурных частей монумента.

За время постройки случались пожары, в основном из-за деревянных лесов, на которых ночью велась работа, и близости печки и горна с открытым огнем для работы кузнецов. Эти неприятности сильно тормозили процесс строительства, но после работы продолжались в усиленном темпе.

Уже к 1834 году строительство было закончено, и встал вопрос об установке скульптур. После некоторых колебаний между итальянскими зодчими и русскими было принято решение в пользу отечественных скульпторов.

Берёзовые ворота

Рекомендовать место

3

В городе Гатчине, который находится в Ленинградской области, в Дворцовом парке, расположены Берёзовые ворота. Они были построены по проекту Винченцо Бренны еще в XVIII веке. Ни в одном из пригородов Санкт-Петербурга не найти подобных по архитектонике дворцово-парковых сооружений. Это одно из самых великолепных творений архитектора.

Ворота строились в период с 1795 по 1798 год. Верхние площадки кордегардий использовались как обзорная точка Дворцового парка. По окончанию Великой Отечественной войны, сооружение было отреставрировано и консервировано. Объект состоит из 3 частей. Основной массив – это две симметричные прямоугольные кордегардии, которые поддерживают верхнюю часть ворот, возвышающуюся над высоким арочным проездом. Верхушку павильонов украшают карнизы с каменными балясинами. Конструкция напоминает свод, расположенный на карнизах пилонов.

С внутренней стороны ворот есть входы в помещения, освещающиеся через окна торцевых фасадов. Высота ворот составляет 12, 7 метра. Нижняя часть павильонов выделена небольшим цоколем. На фасадных сторонах кордегардий можно увидеть ниши, над ними находится фигурный край очень рельефного панно. А еще выше виднеется антаблемент классического стиля, охватывающий 4 стороны всех кордегардий.

Это триумфальное монументальное сооружение, имеющее равную высоту и ширину, и идеальные пропорции и соотношения. Оно является культурно-историческим памятником государственного значения.

Координаты: 59.56961100,30.11369400

Ассигнационный банк

Где: Садовая ул., д. 21

В XVIII веке Российская империя постоянно вела военные действия, которые значительно били по государственной казне. Особенно было в ходу серебряные монеты, так как они ценились на европейских рынках и были средством международных расчетов. Из-за этого казна стала испытывать дефицит серебра, а использование монет в таком количестве доставляло физические неудобства. По примеру Германии было решено наладить выпуск бумажных денег – ассигнаций, которые по замыслу могли свободно обмениваться на звонкую монету и приниматься в качестве законного платежного средства.

Так в 1769 году был основан Ассигнационный банк, а в 1782 году императрица Екатерина II повелела построить дня него специальное здание. 5 мая 1783 года был утвержден проект Кваренги, но первоначальный замысел менялся во время строительства несколько раз. 

Для банка выделили весь освободившийся после сгоревшего Морского рынка участок между Садовой улицей, Екатерининским каналом и поперечными переулками.

Главный центральный корпус был предназначен для непосредственной работы учреждения.  Одноэтажные открытые галереи соединяли его с боковыми корпусами-кладовыми для хранения денег. Позже галереи надстроили и застеклили.

Центральная часть фасада здания со стороны Садовой ул.Источник фото
 

Художественную чугунную ограду со стороны Садовой улицы установили в 1791 году. Она выполнена в Петрозаводске по рисунку Кваренги. Считается, что за основу была взята ограда Летнего сада. Копия, выполненная Кваренги, хранится в собрании Национального музея в Варшаве. 

Чертежи оградыИсточник фото

С 1799 по 1805 год здесь находился Банковский монетный двор. До 1817 года в здании выпускали ассигнации, а в 1843-м банк закрыли за ненадобностью – как раз тогда в обиход ввели государственные кредитные билеты. В 1860-х годах в железных павильонах-беседках во дворе со стороны Садовой публично сжигали износившиеся бумажные деньги. Это событие привлекало много зрителей.

3 июня 1930 года здесь открылся Ленинградский Финансово-Экономический Институт (ныне – Университет Экономики и Финансов), который занимает здание и сейчас.  

В 1967-м году в связи со 150-летием со дня смерти зодчего перед бывшим Ассигнационным банком установили памятник-бюст Кваренги скульптора Л. К. Лазарева. И это вполне логично. По мнению ряда исследователей, работа над зданием Ассигнационного банка стала первой для Кваренги в Санкт-Петербурге.
 

Открытие каменных Нарвских ворот

Торжественные мероприятия, посвященные открытию Нарвских ворот, прошли 17 августа 1834 г. и были приурочены к годовщине Кульмской битвы (одного из знаменитых сражений, состоявшегося в 1813 г. в Богемии). Все полки, названия которых были выгравированы на воротах, почетным и торжественным маршем в присутствии императора России прошли под аркой.

Такое красивое шествие вызвало бурю восторга среди нескольких тысяч зрителей, собравшихся на площади. Все они приветствовали героев Бородинского и многих других сражений Отечественной войны 1812 г.

Была выпущена памятная медаль из бронзы, посвященная открытию Нарвских ворот в Петербурге. На ее лицевой стороне расположены цифры с датами русско-французской войны, на оборотной — вырезаны изображение ворот и памятная надпись. Такие медали были вручены 55 генералам-гвардейцам (служившим в 1812-1815 гг.), 10 членам Комитета по сооружению ворот (в т. ч. Стасову) и 5 наследникам генерала Уварова. Одна медаль была передана на хранение в Эрмитаж, где и находится сейчас.